'노아 바움백'에 해당되는 글 2건

  1. 2020.01.11 Marriage story (2019)
  2. 2019.11.08 Greenberg (2010)
Film2020. 1. 11. 04:38

 

 

누구나 이 영화를 보면 이것이 노아 바움백의 자전적인 이야기일 것이라 생각할 거다. 공식적으로 감독 본인이 그렇게 이야기했는지는 모르겠지만 결국은 제니퍼 제이슨 리라는 걸출한 배우와의 결혼과 이혼이 극중 연극 연출가인 아담 드라이버와 배우인 스칼렛 요한슨의 결혼 생활과 이혼 공방에 투영 되었으리라 넘겨짚게 된다. 사진 상으로는 잘 보이지 않지만 저 장면에서 스칼렛 요한슨의 빰엔 아마 눈물이 흘러 내렸다. 왜 날 사랑하지 않느냐며 펑펑 우는 수동적인 눈물이 아니라 계속 작아지고 작아져서 이대로 매몰될 수는 없다는 독립된 자아의 능동적인 눈물이다. 그래서 그녀의 눈은 한편으로는 이글거린다. 짧게 자른 머리, 무채색의 얼굴, 손목에 찬 시계, 시종일관 남성적인 패턴의 셔츠와 바지를 입고 나오는 그녀는 남편을 대신해 아빠의 역할도 거의 도맡아 한다. 사랑하지 않는 것은 아니다. 하지만 지금의 그녀는 내가 바라는 내가 아니다. 그녀는 그런 자아에 타협할 수가 없다. 아담 드라이버는 도무지 무엇이 문제인지 전혀 모르겠다는 표정이다. 그의 손가락에 끼워진 결혼 반지는 법적 부부로서의 징표로만 느껴진다. 모든것이 그런대로 잘 되어가고 있는 것 같다. 그의 연극은 브로드웨이로 가고 아내도 나름의 커리어가 있다. 때로는 귀찮게 느껴지는 어린 아들은 어쨋든 계속 자라고 있다. 전만큼 뜨겁게 사랑하지는 않겠지만 이혼씩이나 해야 할 정도로 뭔가가 크게 잘못 됐다고는 생각하지 않는다. 그렇다면 이혼은 얼마나 뭐가 어떻게 잘못되어야 하게되는 선택일까. 대부분의 사람들은 사랑해서 결혼하지만 모든 사람들이 더 이상 사랑하지 않아서 이혼하는 것은 아니다. 결혼없는 이혼은 없지만 이혼이 실패한 결혼의 동의어로 해석되는 것은 사회적으로 학습된 결과이다. 이혼 할 용기가 있으면 보다 상대를 이해하고 결점을 보듬으며 살아라가 아니라 오히려 이혼할 용기가 있는 사람만이 결혼을 해야하는 것인지도 모르겠다. 결혼 생활에서 배우자와 부모로써의 역할 기대에 수동적으로 매몰되지 않고 온전히 자기 자신으로 남는 것은 과연 가능한일일까. 이 영화는 남녀 둘 중 누구 한명을 굉장한 피해자로 설정하고 이혼 과정에 감상적으로 접근하는 대신 복잡하고 미묘한 감정 문제를 숫자로 단순화하고 관계를 도식화하는 피튀기는 법적 공방으로 피폐해지는 두 사람의 모습을 현실적으로 보여준다. 그것은 어쩌면 광활한 미국 사회 특유의 풍경일지도 모르겠지만 원래 남이었던 두 사람이 우린 남이 아니야 라는 결혼 장치에 스스로를 세뇌하다 법적으로 다시 처절하게 남이 되어가는 과정을 보는 것은 씁쓸했다. 범죄 전문 변호사는 나쁜 사람도 좋게 만들어야 하지만 이혼 전문 변호사는 정상적인 사람도 나쁜 사람으로 만들어야 한다는 극 중 변호사의 말처럼 누군가는 절대적으로 나쁜 가해자가 되어야 한다. 하지만 그녀의 이혼은 상대를 짓밟고 소중한 것을 빼앗으려는 목적으로 시작된 것이 아니라 타인과의 관계속에서도 정체성을 유지하며 계속 성장하고 싶었던 한 인간의 외침이었다.  

 

 

적지 않은 아담 드라이버의 영화를 보았지만 그는 나에게 왠지 밉상 캐릭터로 남았는데 이 영화를 통해 조금 친근해진 느낌이다. 그가 노래를 부르는 장면은 참 좋았다. 갑자기 뮤지컬 영화인가 싶을 정도로 호소력있었던 노래 실력. 거의 이혼을 당하다시피하고 그 과정에서 마치 몽땅 잃은 듯 보이는 그를 동정하게 만들기 위한 편파적인 장면처럼 보일 수도 있지만 한편으로는 승자없는 싸움으로서의 이혼과 패자를 양산하는 결혼이라는 제도의 맹점을 환기시킨다. 이 영화에서의 이혼은 결혼의 정반대 개념이 아니라 결혼과 동일한 크기의 조각을 이루는 관계의 일부이다. 영화를 보는 내내 영화 랍스터가 생각났다. 절대 누군가를 사랑해서는 안돼며 결혼이 불법인 사회와 짝을 찾지 못하면 동물로 변신시키는 양극의 두 사회. 이래도 저래도 우울한 사회다. 결혼은 정말 해도 후회 안해도 후회인 미친 짓일까. 사랑하는 사람과 살며 두 사람 모두 각자 가장 순수한 결정의 자아로 영원히 남고 싶은 열망. 그것은 정말 신기루일까.   

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Posted by 영원한 휴가

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Film2019. 11. 8. 19:50


부산 국제 영화제 상영작들 구경하는데 노아 바움백의 신작 Marriage story 가 눈에 들어왔다. 스칼렛 요한슨과 아담 드라이버가 의외로 어울리는 부부 포스를 풍기며 아이를 사이에 두고 누워있는 포스터였는데 12월 초에 넷플릭스에서 해준다고 해서 기다리는 중. 우후후. 그린버그 Greenberg 이 영화는 프랜시스 하 (https://ashland11.com/323) 의 그레타 거윅과 노아 바움백의 초기작이다. 언제 이들이 다시 함께 시나리오를 쓰고 협업할 일이 있을까 싶을만큼 완전히 독립해서 소피아 코폴라만큼 성장하고 있는 그레타 거윅이지만 이 작품은 몇몇 작품을 통해 보여진 그들의 케미스트리가 어디서부터 어떻게 시작되었는지를 조심스레 훔쳐볼 수 있는 영화이기도하다. 감독적 역량 뿐만아니라 그 개인적 삶에 있어서도 그레타 거윅은 노아 바움백의 영화 속에서 마음껏 성장한것이 아닐까. 무엇을 꿈꿔야 되는지 조차 몰라서 방황하는 아직은 소녀티를 벗지 못한 이십대 초반의 여자와 꿈꾸는 삶을 사는것이 마냥 수월하지만은 않아 절망하는 이십대 후반 그리고 결국 그런 상황들과도 타협하면서 다른 대안을 찾아 또 다시 힘을 내는 그간의 캐릭터들이 어쩌면 실제 그녀의 성장에 관한 이야기였는지도 모른다는 생각이 드는 것이다. 함께 쓴 시나리오이고 그 역할들을 본인이 직접 연기할 수 있었으니 더 생동감있게 다가왔던 캐릭터들. 그리고 이 영화 속의 프랜시스는 그녀가 연기한 그런 모든 캐릭터의 원형이다. 재미있게도 이 영화의 시나리오에는 당시 노아 바움백의 배우자였던 제니퍼 제이슨 리가 공동 참여했다. 노아 바움백은 그 이후로 여주인공을 연기한 그레타 거윅과 연인이 되어 시나리오 작업을 하며 몇 편의 영화를 공동으로 만들게 되는데 그래서일까. 벤 스틸러가 연기한 로저 그린버그는 다분히 감독 스스로의 모습일까 상상하게 되고 오랜만에 고향에 돌아 온 전 남자친구 로저 (벤 스틸러)가 풀어놓는 옛 이야기들에 대해 애써 기억나지 않는 척 이러지도 저러지도 못하는 싱글맘을 연기한 베스 (제니퍼 제이슨 리)의 표정이 이토록 착잡해 보이고 로저와 밀고 당기다 새로운 관계를 시작하는듯한 플로렌스(그레타 거윅)의 표정은 그토록 수줍고 풋풋해 보이다니 그들 두 여배우에게서 스러져가는 관계와 시작되는 관계의 기운이 느껴진다고 하면 이미 결과를 알고있는 자의 끼워 맞추기식 억측일까. 

스스로 작사 작곡하고 노래까지 부르는 사람들의 온 노래에 걸쳐 묻어나는 고유의 자전적 스토리 텔링이 있듯이 각본과 연출을 항상 겸하는 사람들의 작품들 사이의 뗄레야 뗄 수 없는 연결 고리들을 확인하며 지속적으로 그들 작품을 만날 수 있다는 것은 관객으로써 큰 행운이다. 작업하는 배우들과의 끈끈한 관계와 이 영화에서 다음 영화로 계속 확장되는 이야기들에서 노아 바움백과 홍상수가 비슷한 연출 스타일을 가지고 있음을 느낀다. 그래서 좋다. 뚜렷한 직업없이 뉴욕에서 생활하는 로저는 베트남으로 휴가를 떠나는 형의 집을 봐주기 위해 십년 넘게 떠나있던 고향으로 돌아온다. 번듯한 가정을 이루고 잡다한 일을 도맡아 하는 개인 비서까지 집에 둘 정도로 경제적으로도 풍요로운 전형적인 미국 중산층 남자인 형과 비교하면 한없이 불안정하고 결핍된듯 보이는 로저. 항공사며 커피 회사며 여기저기로 불만이 가득 담긴 신경질적인 편지들을 보내는 것으로 소일하고 수영장이 딸린 대궐같은 집에 덩그러니 남은 형의 개가 살집을 짓는 목수가 되어 형의 개인비서인 프랜시스와의 소통을 시작한다. 하지만 개는 병이 들어 죽어버리고 로저가 짓는 개집은 주인을 기다려보지도 못하고 무용지물이 되어버린다. 오랜기간 떠나있던 고향에 돌아오는 주인공의 조금은 움츠러든 시선과 (하지만 동시에 애써 그러지 않은척 소극적으로 으시대는) 고향에 남아있던 친구들의 그런 주인공을 바라보는 조금은 차갑고 떨떠름한 시선이 공존하는 이런 느낌의 영화들이 종종 있었다. 이혼한 샤를리즈 테론이 고향에 돌아와서 결혼에서 잘 살고 있는 옛 남자친구의 행복한 현재를 애써 부정하며 몸부림치는 Young adult (https://ashland11.com/191) 라든가 직장도 잃고 뭘 해야할지 모르는 상태에서 마음을 추스리러 고향에 돌아오지만 부모님 집에서 샤워조차 마음 편히 할 수 없는 몸만 큰 아이가 되었음을 깨닫게 되는 프란시스 하의 어떤 장면이라든가. 난 항상 뭘 해야할지 모르거나 아무것도 하지 않지만 지극히 평온해 보이는 주인공들이 나오는 영화들과 그들이 막 뭔가를 하려는 순간 끝이 나버리는 영화들이 좋았다. 어쩌면 나 자신이 아무런 발전도 성장도 추구하지 않고 주어진 작은 일들에 안주하는 삶을 살고 있거나 그것이 최선이자 최상의 상태라고 합리화하는데 익숙해져 버렸는지도 모르겠다. 마치 철빔 하나가 빠져서 어떻게 해도 각이 안 잡히고 무너지는 텐트 같은 삶속에서   방황은 나의 영원한 소임이라 말하는듯한 로저에게 맡겨 둔 애완견 하나 건사하지 못한다고 힐난하는 형의 목소리는 버겁기만 하다. 그래서 별달리 이룬것 없고 앞으로도 달리 그럴것 같지 않은 인생을 대하는 마흔살 로저의 심리와 아무것도 하지 않는듯 보이지만 그렇다고 별 걱정도 없어보이는 로저의 그런 표면적 여유를 동경하는 아무것도 하지 않기에는 지나치게 젊기에 불안한 이십대의 플로렌스의 심리 둘다에 공감이 갔다. 심지어 '나 그냥 가끔 목수일하면서 그냥 별 일 안하면서 살 고 있어'라는 식으로 자신을 포함한 모두를 향해 냉소하는 로저에게 '우리 나이에 그런 결정을 하는 것은 용기가 필요하지' 라고 무덤덤하게 말하는 베스에게서 우리 모두가 그에 맞서 투쟁하지만 애써 부정하는 삶의 피로감이 처절하게 묻어난다고 하면 비약일까.   

너무나 좋아했던 배우 제니퍼 제이슨 리. 돌이켜보니 브룩클린으로 가는 마지막 비상구, 러쉬, 위험한 독신녀, 조지아 등등의 모든 전성기의 영화에서 그녀가 보여준 매력이야말로 진정한 의미에서의 퇴폐미가 아니었나 싶다. 택시 드라이버의 조디 포스터 역이나 25그램의 나오미 왓츠 역, 레퀴엠 포 어 드림의 제니퍼 코넬리역을 그녀가 했었더라면 좋았을 것 같다. 그 시대의 비슷한 또래의 여배우들 중 가장 개성있었고 드라마틱한 얼굴을 가졌던 배우, 곧 예순을 바라보지만 무슨 역을 해도 좋으니 마블 영웅들의 엄마역 같은것만 하지 않았으면 좋겠다. 



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Posted by 영원한 휴가

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